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로버트 아담스(Robert Adams,1937~)의 새로운 풍경사진
작성자    김영태     파일첨부 : untitled9-k.JPG
조회수    2301



세계명작사진읽기-42

 

로버트 아담스(Robert Adams,1937~)의 새로운 풍경사진

 

풍경사진은 19세기후반 미국서부의 지질을 조사하기 위한 사진이 사진사 전반부에 자리 잡고 있다. 탐미적인 사진이 아니라 실용적인 목적으로 찍은 사진이 사진사적으로 중요한 의미를 갖게 된 것이다. 주관적인 태도가 아닌 객관적인 관점에서 찍은 풍경사진이 현대 풍경사진에 큰 영향을 끼쳤다.

그 후 1930년대에는 에드워드 웨스턴, 안셀 애덤스, 이모젠 구닝험, 마이너 화이트 등과 같은 미국의 풍경사진가들이 웅장하고 아름다운 자연풍경을 신비스럽고 감동적으로 재현한 사진이 중요한 포지션을 차지한다. 이들의 풍경사진은 오랫동안 주류적인 경향이었고, 현재도 수많은 사진애호가들과 아마추어사진가들을 사로잡고 있다.

 

1910년대부터 형성되기 시작한 모더니즘사진은 사진의 본질이라고 인식한 기계적인 사실성을 바탕으로 무엇인가 특별한 사건이나 현실을 객관적으로 기록하여 전달하고자 하는 다큐멘터리사진 혹은 저널리즘사진 그리고 조형적인 형식주의사진으로 구분 할 수 있다. 그중에서도 형식주의 사진가들은 미국의 아름다운 자연풍경을 통하여 자신들의 세계관과 미적인 주관을 구현하려고 했다.

이후 1970년대에 풍경사진의 미학에 새로운 변화가 발생한다. 순수한 자연풍경이 아니라 인간에 의해서 변형되고 훼손된 풍경을 중립적인 태도로 기록하는 사진가들이 활동하기 시작했다. 그러한 사진을 새로운 지형학적 사진 New Topographics 이라고 한다. 이 용어는 1975년에 윌리엄 젠킨스가 이스트만 하우스에서 기획한 전시의 타이틀이기도 하다.

이 전시에 출품된 작품들은 인간에 의해서 파괴된 자연풍경을 중립적으로 담담하게 기록한 결과물이다. 이러한 태도는 21세기 현대 풍경사진에서도 여전히 유효한 표현방식이다. 드라마틱한 작품의 표면으로 보는 이의 감수성을 억지로 자극하지 않고 무미건조하게 대상을 재현함으로써 보는 이들에게 최종적인 판단을 맡기는 것이 미학적인 특징이다. 이번에 소개하는 로버트 아담스의 풍경사진도 그러한 기본적인태도를 드러내고 있다.

 

서양사회는 이미 1960년대부터 환경문제가 사회적인 화두가 되기 시작한다.

영국에서 18세기 중반부터 시작된 산업혁명은 말 그대로 혁명적인 결과를 가져다주었다. 산업의 구조뿐만 아니라, 사회 전체적인 구조, 인간 삶의 형태 및 가치관 등에 큰 변화를 가져다주었다.

정신적인 것에서 물질을 숭배하는 사회가 되었고, 새로운 지배 계층인 부르주아 혹은 자본가들이 새롭게 부상했다. 한편으로는 자연환경이 훼손되고 오염이 심각해진다. 이러한 현실을 배경으로 대지예술이 등장한다. 풍경사진도 이러한 사회적인 현실 때문에 미학이 변모한 것이다.

로버트 아담스는 산업화, 도시화로 인하여 변모하기 시작하는 도시의 외곽풍경을 단순한 형태로 기록했다. 다른 뉴 포토그래픽스 사진가들의 작품과 마찬가지로 작가 개인의 주관과 감정을 느낄 수 없다. 평범하고 일상적인 풍경을 무덤덤하게 재현했다.

 

여기에 소개하는 작품도 대도시가 아닌 외곽지대에 있는 주택단지의 풍경을 기록한 것이다. 하이앵글 High Angle을 선택해서 찍었는데 지극히 객관적이고 설명적인 사진이다. 전봇대가 늘어져 있는 풍경이 인상적으로 다가온다. 전통적인 풍경사진과는 많은 차이점이 있다. 순수한 자연이 아닌 인간의 손길이 느껴지는 풍경이다. 자연을 찬양한 사진이 아니라, 인간의 문명이 만들어낸 결과물을 기록함으로써 시대를 반영한다. 이러한 미학적인 태도는 이후에 등장하는 뉴 컬러 사진에서도 드러난다. 또한 동시대 풍경사진의 가장 큰 특징 중에 하나이기도 하다.

현대 풍경사진은 자연풍경이 아닌 시대를 드러내는 문화적인 풍경이 주류를 이루고 있다. 그러한 풍경사진의 미학적인 출발점에 로버트 아담스를 비롯한 뉴 토포그래픽스 사진가들의 작품이 자리매김하고 있다.

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